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Tangos de la Repompa octubre 30, 2008

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Enriqueta Reyes PorrasLa Repompa” tuvo una corta vida de tan solo 22 años. Nació en Málaga en 1937 donde murió en 1959. Sus comienzos como cantaora siendo aún niña, fueron en las tabernas El Perchel y la Trinidad de Málaga. Sus valores artísticos los descubrió el maestro de la guitarra “Niño de Almería” (Antonio Rosa Ortiz).

“La Repompa” actuó con mucho éxito en los establecimientos siguientes: El Refugio de Málaga, El Casino de la Exposición de Sevilla, en Palamós (Cataluña). En los Tablaos El Pimpi de Málaga, El Duende y Corral de la Morería en Madrid.

“La Repompa” recreó los cantes por “Tangos” de La Pirula de Málaga, e hizo escuela con los suyos propios que gozan de gran variedad melódica, pasando de tonalidades graves a otras más agudas, mostrando después la dulce serenidad que aporta su especial “mélos” en un bello contraste de armonías.

Para gozo de los aficionados al flamenco, fue suerte que pese a la peritonitis que en edad tan temprana le arrebatara la vida, La Repompa grabó un buen número de cates entre ellos sus propios “Tangos de la Repompa”, que no solo como cante tiene buenos mantenedores, si no que son frecuentemente bailados por artistas de prestigio.

La composición literaria de los “Tangos de la Repompa” aranca con una cuarteta de preparación con repeticiones en versos cortos de seis sílabas, seguida de dos versos que repetidos hacen cuarteta y el resto de la letra se desarrolla con alternancia de dos cuartetas y dos tercetos.

TANGOS DE LA REPOMPA
(Cante: Felipe Lara. Guitarra: Antonio López)

Mi novia Mariquilla
tiene un velero,
ay, ole con ole,
tiene un velero.
Que navegando tiene
mucho salero,
ay, ole con ole,
mucho salero.
Cuando pasa junto al Faro,
el reluce como el sol (bis).
Pescadores faenando,
jaleándole por “tangos”
todos le dicen adiós.
¡Con admiración!.

 

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Tangos de Granada octubre 23, 2008

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Los Tangos de Granada quedan definidos por el singular ambiente gitano de las cuevas del Sacromonte granadino. Pues habiendo tomado como base el común compás de los “tangos flamencos”, en Granada adquieren esa fisonomía tan característica de todos los cantes de su propio sello.

Su procedencia y personalidad se averigua desde el primer tercio de su cante y en toda su primer cuarteta, cuya melodía, en términos flamencos, se pelea hacia dentro, con notas agudas muy incisivas que se clavan en la garganta de los gitanos canasteros. Sin embargo, en contraste musical, la segunda cuarteta goza de una composición melódica más amplia con tonos dulces, donde el cantaor recrea su voz durante el desarrollo de la copla.

Los “tangos de Granada” con la métrica literaria de todos los “tangos flamencos” se interpretan sobre cuatro cuartetas octosilábicas, divididas en dos partes melódicamente iguales por un intermedio musical que realiza la guitarra con bellas improvisaciones.

La poética de los “tangos de Granada” que ahora escuchamos pertenece a la inspiración del cantaor Felipe Lara.

TANGOS DE GRANADA
(Cante: Felipe Lara. Guitarra: Antonio López)

 Vivo sin estar en mí,
día y noche cavilando;
que el día de nuestra unión,
gitana se está acercando (bis) .

De la Alhambra de Graná,
traigo pétalos de flores;
para tu cuerpo adornar,
gitana de mis amores (bis).

 

Tangos de Frijones octubre 18, 2008

Posted by felipelara in Tangos.
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Poco puede añadirse a lo tantas veces dicho y reconocido de que Jerez de la Frontera es el eje central de toda la flamencología. Allí nacieron muchos grandes maestros del cante y se afincaron otros de no menos valía, atraídos por el propicio ambiente flamenco que en esta ciudad andaluza se disfrutaba.

Francisco Antonio VargasCurro Frijones“, que en dicha ciudad naciera a mediados del siglo XIX y que murió en Sevilla ya dentro del siglo XX, alternando su profesión de carnicero con el cante creó sus propios estilos de soleares, siguiriyas y tangos.

Los “tangos flamencos” que llevan el nombre de “Curro Frijones” unido al de Jerez, sin duda gozan de extraordinaria belleza por su espontánea originalidad.

A la casa de los Pavones en Sevilla, llegó “Curro Frijones” volcando toda su capacidad creativa y su buen cantar, y en ella murió, tras llenar de su arte y conocimiento a Pastora Pavón “Niña de los Peines” y a su hermano Tomás Pavón, quienes luego reelaborarían sus cantes y los difundirían entre los buenos aficionados del flamenco.

Los “Tangos de Frijones”, siguen el común compás de ocho tiempos de todos los “tangos flamencos”, basando su métrica literaria en versos octosilábicos, en una composición poética de varias cuartetas y tercetos.

TANGOS DE FRIJONES
(Cante: Felipe Lara. Guitarra: Antonio López)

Y lo sigo manteniendo:
Yo te hice un juramento (bis)
que solo se rompería
si se hunde el firmamento (bis).

Así de firme soy yo (bis),
más fijas son mis palabras
que la hora en el reloj (bis).

 

 

Rumba extremeña octubre 12, 2008

Posted by felipelara in Cantes de ida y vuelta, Tangos.
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El significado de la palabra rumba puede encontrarse en la vibración o retumbar de las cosas, o en la abundancia de elevado sonido que un número importante de personas reunidas, en ambiente de divertimento, jocosamente producen. Si bien, a estas se añaden otras connotaciones, como las derivadas de la ostentación o la rumbosería.

En las Antillas la palabra “rumba” es asociada con parranda o francachela. Así, en República Dominicana se refieren al alboroto y ruido producido por una muchedumbre; en Cuba, desde cuyo país se propaga por América y Europa, toma el sentido del baile y música de origen negro que el pueblo en general adopta e interpreta con gestos insinuantes muy provocativos.

En España la “rumba”, es considerada como un cante folclórico aflamencado de origen ibérico-americano, que adaptado al aire festero de “tangos flamencos”, conquista al gran público asistente a los espectáculos de variedades en teatros o les anima a danzar con ella en salones de baile.

El “tango-rumba extremeña” que en esta ocasión nos ocupa, está basado en los antecedentes anteriormente expuestos, aunque es una adaptación personal del cantaor.

Tiene una composición poética desarrollada en cuatro cuartetas, de las que tras un corto solo de guitarra como intermedio, se repiten las tres últimas siguiendo una melodía ascendente con un cierre musicalmente brillante.

RUMBA EXTREMEÑA
(Cante: Felipe Lara. Guitarra: Antonio López)

 Ay, cuando llegue el verano,
juntos tenemos que hablar
de las muchas cosas bellas
que nos han de conquistar.
 

En la playa tu y yo,
con la brisa y el amor,
sentiremos la esperanza
del fruto de nuestro amor.

Juntos hemos de cantar,
llenos de felicidad
y vivir un bello sueño,
que se hizo realidad.

En la playa con pasión,
yo te entregaré mi amor;
pues yo siento ya que arde,
de emoción mi corazón.

Ay, mi corazón (bis).

Pregón del Chatarrero octubre 7, 2008

Posted by felipelara in Adaptaciones flamencas, General, Tangos.
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“El Tango-pregón del Chatarrero” que nos ocupa, si bien puede ser representativo de todas las personas que al oficio de la chatarra se dedican, tiene como escenario natural las calles y plazas de muchos pueblos extremeños, en los años cincuenta del siglo XX.

En habitual recorrido diario a cada poco, la voz del chatarrero reclamaba la atención de los vecinos, para que éstos, a su paso, le abordaran con metales viejos, y hacer con ellos el acostumbrado “trueque”, que consistía en dar a cambio algo de loza nueva a los mayores y a los menores alguna golosina de la época: Palo dulce, algarrobas, garbanzos tostaos y un poquito de regaliz.

Esta cotidiana estampa con el acompasado andar del carro tirado por un borrico y la voz pregonera del Chatarrero diciendo: El metal viejo, el cobre, el hierro fundido…, quedaron en la memoria de los entonces niños. Inspirado en esta base, Felipe Lara crearía, unos años más tarde, esta singular pieza flamenca.

 PREGÓN DEL CHATARRERO
(Cante: Felipe Lara. Guitarra: Antonio López)

El metal viejo,el cobre viejo
y el hierro fundío (bis).
Compro calamina vieja,
compro plomo, compro plata (bis).

 Que yo doy siempre a cambio
cacharros nuevos… (bis)
la gente a mi me llama
el chatarrero (bis).

 Salen mujeres y niños
 a sus balcones (bis),
porque a toitos les llega (bis),
el eco de mis pregones

 El metal viejo,el cobre viejo
y el hierro fundío (bis).
Compro calamina vieja,

Tango balada octubre 5, 2008

Posted by felipelara in Tangos.
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En algunos pueblos de Iberoamérica se llama “tango” a cierto instrumento de percusión que usan los nativos, y éste se usa también como sinónimo de juego. Pero la denominación de “fiesta”, parece estar más próxima a la concepción de lo que como estribillo musical define al “tango”: baile de negros o de gentes del pueblo en América.

Balada es una composición poética en la que por lo común se refieren sencilla y melancólicamente sucesos legendarios o tradicionales, y se deja ver la profunda emoción del poeta. Así pues, “tango-balada” significa la unión musical y literaria, para representar un hecho histórico real o poético.

En los primeros años del siglo XX, importado de América el “tango-balada” se convierte en un baile de sociedad tanto en España como en otros países europeos.

El aflamencamiento del “tango-balada” llega por las recreaciones que los cantaores de la época hacen de sus bellas melodías, dando así más amplia extensión a los modismos hispanoamericanos.

 TANGO BALADA
(Cante: Felipe Lara. Guitarra: Antonio López)

Esta es mi historia de amor,
que cuento con alegría,
que me llena de emoción
que da sentido a mi vida.

La cuento porque yo quiero,
que lo sepa todo el mundo,
que yo amo a mi gitana,
con un querer muy profundo.

De madrugada:
luna y estrellas,
debajo el puente
dormí con ella.

Susurra el agua
que lleva el río;
su brisa daba
escalofríos.

De pronto,
nos llegó el alba
y despertamos
con un suspiro.
 

Rumba cubana octubre 1, 2008

Posted by felipelara in Cantes de ida y vuelta.
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El interesante abanico de estilos flamencos procedentes del folclore hispanoamericano comprende la Rumba cubana, nacida esta, fruto de la mezcla de músicas africanas llevadas a los pueblos caribeños por esclavos negros y la gracia de los “tangos flamencos” que a emigrantes españoles acompañan hasta aquellas latitudes.

La “rumba cubana” como los demás cantes de Ida y Vuelta, va poco a poco introduciéndose en España y otros países europeos, hasta alcanzar su apogeo en el primer tercio del siglo XX. Los cantaores: Niña de los Peines, Bernardo el de los Lobitos, Manuel Vallejo, José Ortega, Diego Antúnez y Pepe el de la Matrona, fueron sus máximos divulgadores, como lo demuestra el hecho de haber sido los primeros en grabar “rumbas” con anterioridad al comienzo de la guerra civil española.

La “rumba cubana” es cante festero de ritmo bailable, cuyo dinamismo invita a la participación con licencia para improvisar los movimientos, según la inspiración de cada cual. Sus melodías sin grandes rasgos líricos suelen ser sabrosonas y airosas, acompañadas por lo general de textos literarios amorosos desenfadados, tal y como podemos ver por la melodía y letra que escuchamos:

RUMBA CUBANA
(Cante: Felipe Lara. Guitarra: Antonio López)

El día que tu lo quieras,
nos marcharemos los dos;
hasta el Puerto de la Habana,
en un barco de vapor.
Y al compás de esta rumbita,
en cubierta bajo el sol,
sobre las olas chiquitas,
yo te entregaré mi amor.
Ah…ya…yai…,
cubana linda dame tu amor
ah… ya…yai…,
que a la campiña me quiero ir.
Ah…ya…yai…,
Cubana hermosa no digas no
Ah…ya…yai…,
Porque de pena me muero yo (bis).