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Tangos extremeños noviembre 10, 2008

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15-tangos-extremenosLa gran familia de los “tangos flamencos” desde Cádiz va creciendo hacia Oriente por las provincias Málaga, Granada y Jaén. Mientras que por Occidente hace cuna de varios estilos en Sevilla para llegar a Badajoz donde se crean tal vez los más peculiares.

Los Tangos de Extremadura muy distintos a los de las provincias andaluzas, cuyas tonalidades se desarrollan en “Mi mayor” o “La mayor”, entre otras particularidades, llevan su acompañamiento guitarrístico en tono de “Si bemol”.

La rítmica de los “tangos extremeños” es airosa con acusados cambios melódicos a lo largo de su amplia composición musical. Esto resulta muy llamativo, porque en las partes más barrocas de su melodía hay todo un juego de melismas y ornamentos vocales que entrañan gran dificultad de interpretación, pasando seguidamente a un estribillo que fácilmente puede ser coreado por varias voces.

Como podéis observar, las letras de los “tangos extremeños” son generalmente amorosas creando un bello juego con tercetos y cuartetas octosilábicas, y un simpático estribillo de curiosa vocalización pero ausente de poética.

TANGOS EXTREMEÑOS
(Cante: Felipe Lara. Guitarra: Antonio López)

 Pá que te vuelva a mirá (bis)
es menesté que se seque
toita el agua del mar

Gitanita caracolera, mira, ole…
Gitanita caracolera,
tu tienes el rostro quemao, ole,
del sol de la carretera.

Ay, le, eh lé, eh lé,
Ay, leré, eh lé, eh lé, eh lé,
Ay, leré, eh lé, eh lé eh lé,
Ay, leré, eh lá (bis).

  

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Tangos de Triana noviembre 6, 2008

Posted by felipelara in Tangos.
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Tango” simboliza el tañido de tambor. Su marcado ritmo es muy pegadizo, permitiendo personales improvisaciones, a quienes sin ser profesionales tengan aptitudes para el baile. Su cante es solemne, y, con serenidad, la voz llena los espacios con sus notas flamencas, para gozo de los buenos aficionados.

Son muchas las teorías existentes respecto del origen de los “tangos flamencos”. Diferentes ritmos bailables se han relacionado con sus formas musicales desde tiempos muy lejanos, lo que aportó no poco confusionismo a la hora de discernir sobre la veracidad de cuantas referencias escritas existen.

La entonación, el compás y la temática de sus coplas en todas sus expresiones delatan la esencial idiosincrasia de las gentes de la baja Andalucía y Extremadura, lo que deshace argumentos más endebles, que muchas veces los situaron ajenos en origen a esta geografía.

Los “tangos-tientos de Triana” son cante gitano básico sellado en Sevilla, una de las principales cunas del flamenco. Se tiene por una de sus principales difusoras a la maestra del cante Rosalía de Triana.

TANGOS DE TRIANA
(Cante: Felipe Lara. Guitarra: Antonio López)

Tu vas diciendo que soy,
tu vas diciendo por ahí que yo soy,
el gran amor de tu vía (bis),
pero tu a mí no me engañas
que conmigo eres muy fría.

Me tienes que jurá,
ay, me tienes que jurá,
que tu nunca me has mentío,
que tu amor es de verdá.

A la mar van a parar,
las aguas que dan los ríos (bis),
con esa fuerza quiero que se unan (bis):
tu cariño con el mío.

 

Rumba extremeña octubre 12, 2008

Posted by felipelara in Cantes de ida y vuelta, Tangos.
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El significado de la palabra rumba puede encontrarse en la vibración o retumbar de las cosas, o en la abundancia de elevado sonido que un número importante de personas reunidas, en ambiente de divertimento, jocosamente producen. Si bien, a estas se añaden otras connotaciones, como las derivadas de la ostentación o la rumbosería.

En las Antillas la palabra “rumba” es asociada con parranda o francachela. Así, en República Dominicana se refieren al alboroto y ruido producido por una muchedumbre; en Cuba, desde cuyo país se propaga por América y Europa, toma el sentido del baile y música de origen negro que el pueblo en general adopta e interpreta con gestos insinuantes muy provocativos.

En España la “rumba”, es considerada como un cante folclórico aflamencado de origen ibérico-americano, que adaptado al aire festero de “tangos flamencos”, conquista al gran público asistente a los espectáculos de variedades en teatros o les anima a danzar con ella en salones de baile.

El “tango-rumba extremeña” que en esta ocasión nos ocupa, está basado en los antecedentes anteriormente expuestos, aunque es una adaptación personal del cantaor.

Tiene una composición poética desarrollada en cuatro cuartetas, de las que tras un corto solo de guitarra como intermedio, se repiten las tres últimas siguiendo una melodía ascendente con un cierre musicalmente brillante.

RUMBA EXTREMEÑA
(Cante: Felipe Lara. Guitarra: Antonio López)

 Ay, cuando llegue el verano,
juntos tenemos que hablar
de las muchas cosas bellas
que nos han de conquistar.
 

En la playa tu y yo,
con la brisa y el amor,
sentiremos la esperanza
del fruto de nuestro amor.

Juntos hemos de cantar,
llenos de felicidad
y vivir un bello sueño,
que se hizo realidad.

En la playa con pasión,
yo te entregaré mi amor;
pues yo siento ya que arde,
de emoción mi corazón.

Ay, mi corazón (bis).

Pregón del Chatarrero octubre 7, 2008

Posted by felipelara in Adaptaciones flamencas, General, Tangos.
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“El Tango-pregón del Chatarrero” que nos ocupa, si bien puede ser representativo de todas las personas que al oficio de la chatarra se dedican, tiene como escenario natural las calles y plazas de muchos pueblos extremeños, en los años cincuenta del siglo XX.

En habitual recorrido diario a cada poco, la voz del chatarrero reclamaba la atención de los vecinos, para que éstos, a su paso, le abordaran con metales viejos, y hacer con ellos el acostumbrado “trueque”, que consistía en dar a cambio algo de loza nueva a los mayores y a los menores alguna golosina de la época: Palo dulce, algarrobas, garbanzos tostaos y un poquito de regaliz.

Esta cotidiana estampa con el acompasado andar del carro tirado por un borrico y la voz pregonera del Chatarrero diciendo: El metal viejo, el cobre, el hierro fundido…, quedaron en la memoria de los entonces niños. Inspirado en esta base, Felipe Lara crearía, unos años más tarde, esta singular pieza flamenca.

 PREGÓN DEL CHATARRERO
(Cante: Felipe Lara. Guitarra: Antonio López)

El metal viejo,el cobre viejo
y el hierro fundío (bis).
Compro calamina vieja,
compro plomo, compro plata (bis).

 Que yo doy siempre a cambio
cacharros nuevos… (bis)
la gente a mi me llama
el chatarrero (bis).

 Salen mujeres y niños
 a sus balcones (bis),
porque a toitos les llega (bis),
el eco de mis pregones

 El metal viejo,el cobre viejo
y el hierro fundío (bis).
Compro calamina vieja,

Piconeras extremeñas septiembre 27, 2008

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Extremadura tuvo siempre un potencial importante de artistas y estilos flamencos, que fueron dejando huella en los buenos aficionados. La privilegiada situación geográfica de sus tierras con una altitud media que no sobrepasa los 200 metros sobre el nivel del mar, le otorgan el clima perfecto para que con la misma fuerza que brotan sus ricos frutos del campo, salgan del pensamiento y de la garganta de sus gentes cantes de muy marcada personalidad.

Tan repleto de dehesas y encinares el suelo extremeño, propició la fabricación de carbón y picón de encina, labores que aunque muy duras para los carboneros y piconeros, alcanzaron una fuerte presencia y significación en la vida de los pueblos de Extremadura.

Propio de las faenas y de la amenidad que en cualquier actividad se hace necesaria para cumplir muchas veces largas jornadas trabajo, el cante cumple una función ideal fortaleciendo el espíritu, en este caso de los piconeros, quienes por fandangos sacan sus penas del alma o echan fuera el gusanillo del amor.

Como homenaje a estos trabajadores del carbón y picón de encina, Felipe Lara pone letra y melodía de su autoría a unos fandangos que, acompañados musicalmente por la guitarra con aire de “taranto”, llama “piconeras extremeñas”.

PICONERAS EXTREMEÑAS
(Cante: Felipe Lara. Guitarra: Antonio López)

De mina sin galería,
es el minero extremeño
de mina sin galería,
que empieza desde pequeño,
a quemar día tras día,
ay, en una hoguera sus sueños.

Ser minero o piconero
es la misma profesión,
ser minero o piconero,
bajo tierra o bajo el sol;
son del monte prisioneros,
hasta que mueren los dos.

 

Tientos extremeños septiembre 5, 2008

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En los cantes extremeños hay giros melódicos muy característicos, diferenciadores de los estilos flamencos en general. Esto mismo ocurre con los “tientos” que, como los “tangos”, hallan fácil identificación por parte de los buenos aficionados.

La composición musical y literaria de los Tientos extremeños consta de un tercio inicial repetido, tomado del segundo verso de la cuarteta que le precede, a la que sigue de un terceto para terminar con dos versos (ambos repetidos).

Poéticamente, las letras de los “tientos extremeños” expresan amores muy profundos, en consonancia con el desgarrado lirismo de sus melodías. Su lento compás binario le otorga una especial solemnidad y fácil adaptación para el baile flamenco, gozando de gran lucimiento por su fuerza expresiva.

TIENTOS EXTREMEÑOS
(Cante: Felipe Lara. Guitarra: Antonio López)

A mi me tiemblan las carnes (bis)…
Y siento una cosa rara,
a mi me tiemblan las carnes,
cuando gitana tu pelo,
a ti te cubre lacara (bis).

Que grandes son mis tormentos,
por ti tengo apagaíta,
la luz del entendimiento (bis).

 

Habanera flamenca julio 20, 2008

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El mundo musical de la “habanera” está muy extendido no solo por toda la geografía hispana, sino que por el arte creativo de grandes compositores europeos ha sido tocada, cantada y bailada en todos los países de Europa y de otros continentes.

Un barco entra por la bocana de un puerto caribeño
Un barco entra por la bocana de un puerto caribeño

En la penísula ibérica se pueden encontrar numerosas versiones que solo tienen como parentesco el denominador común de su cadencioso ritmo en compás de dos por cuatro. Así, mientras que en Euskadi o en las regiones del cantábrico en general o Galicia son interpretadas por grandes y excelentes masas corales, cosa que también suele ser practica habitual en pueblos del Mediterráneo (donde no faltan festivales de exaltación de la “Habanera”), en Andalucía, Extremadura y regiones del sur de Portugal, son cantadas unipersonalmente mostrando así la forma expresiva y carácter individual de sus gentes.
La “habanera flamenca” que nos ocupa, es aquella que naciendo por “mor” del aludido carácter individual de los habitantes del sur peninsular, adquiere matices , ornamentos y giros melódicos diferenciadores de su forma clásica interpretativa. Por lo tanto, pasa a engrosar la lista de estilos flamenco-americanos, llamados Cantes de Ida y Vuelta.
La composición literaria de la “habanera flamenca” que a continuación podemos escuchar, nos muestra que aun estando estructurada sobre cuartetas, éstas son de versos de muy desigual medida. Si bien por habilidad del guitarrista y cantaor, la letra se va cuadrando junto con la melodía de la mejor manera posible, en los ocho tiempos de su compás binario.

HABANERA FLAMENCA
(Cante: Felipe Lara. Guitarra: Antonio López)

Hay momentos que me vuelvo loco,
de tanto pensar,
en mi mente yo tengo grabaos,
los recuerdos de aquél “cafetal”.

Donde día tras día contaba,
las estrellas del cielo en los ojos;
de la guapa “mulata” que quiero (bis)
y que puso en mi alma un cerrojo.