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Tangos de Pastora noviembre 4, 2008

Posted by felipelara in Tangos.
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La agilidad de los agraciados movimientos, pícaros gestos y contorsiones, de los “tangos flamencos”, expresados siguiendo su vital compás en ocho tiempos, atraen la atención de los buenos aficionados.

Tal vez los primitivos “jaleos” prefiguraran a los “tangos flamencos” que en nuestros días conocemos, con profundas raíces en Cádiz, Sevilla, Málaga, Granada, Badajoz, etc., donde las gentes gozan el don del compás para la danza.

En Sevilla o más concretamente en su popular barrio de Triana, desde tiempo inmemorial se cantan y se bailan “tangos flamencos, que por tradición gitana se han ido transmitiendo de forma oral a través de muchas generaciones. Siendo estos recreados por familias de cantaores profesionales como la de los Pavones.

Los “tangos de Pastora”, maestra del cante conocida en el mundo del flamenco como Pastora Pavón ” Niña de los Peines”, son en cierto modo representantes de la cristalización del ambiente festero del que siempre se gozó en Triana.

TANGOS DE PASTORA
(Cante: Felipe Lara. Guitarra: Antonio López)

Cuando baila mi gitana:
por “tangos” y “bulerías” (bis),
por “soleá” y “siguiriya”,
se emociona de alegría.

Olé la gracia,
olé la gracia
y la armonía.

Mare no sé que tiene ésta gitana,
tiene un arte bailando,
que va alegrando los corazones (bis).

 

Rumba cubana octubre 1, 2008

Posted by felipelara in Cantes de ida y vuelta.
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El interesante abanico de estilos flamencos procedentes del folclore hispanoamericano comprende la Rumba cubana, nacida esta, fruto de la mezcla de músicas africanas llevadas a los pueblos caribeños por esclavos negros y la gracia de los “tangos flamencos” que a emigrantes españoles acompañan hasta aquellas latitudes.

La “rumba cubana” como los demás cantes de Ida y Vuelta, va poco a poco introduciéndose en España y otros países europeos, hasta alcanzar su apogeo en el primer tercio del siglo XX. Los cantaores: Niña de los Peines, Bernardo el de los Lobitos, Manuel Vallejo, José Ortega, Diego Antúnez y Pepe el de la Matrona, fueron sus máximos divulgadores, como lo demuestra el hecho de haber sido los primeros en grabar “rumbas” con anterioridad al comienzo de la guerra civil española.

La “rumba cubana” es cante festero de ritmo bailable, cuyo dinamismo invita a la participación con licencia para improvisar los movimientos, según la inspiración de cada cual. Sus melodías sin grandes rasgos líricos suelen ser sabrosonas y airosas, acompañadas por lo general de textos literarios amorosos desenfadados, tal y como podemos ver por la melodía y letra que escuchamos:

RUMBA CUBANA
(Cante: Felipe Lara. Guitarra: Antonio López)

El día que tu lo quieras,
nos marcharemos los dos;
hasta el Puerto de la Habana,
en un barco de vapor.
Y al compás de esta rumbita,
en cubierta bajo el sol,
sobre las olas chiquitas,
yo te entregaré mi amor.
Ah…ya…yai…,
cubana linda dame tu amor
ah… ya…yai…,
que a la campiña me quiero ir.
Ah…ya…yai…,
Cubana hermosa no digas no
Ah…ya…yai…,
Porque de pena me muero yo (bis).

 

El Garrotín junio 8, 2008

Posted by felipelara in Adaptaciones flamencas, Tangos.
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El Flamenco en su amplio abanico de modalidades está lleno de curiosidades. Del mismo modo que hay estilos llamados de extensión a partir de los reconocidos como básicos, están aquellos que nacidos del folklore de otras regiones españolas llegan a Andalucía y son adaptados a los ritmos matrices por artistas de gran talante creativo.

El Garrotín es un claro ejemplo de lo que decimos. El origen de este estilo parece partir de una canción popular asturiana: la garrotiada, nacida del propio ambiente donde se desarrolla la actividad laboral campesina del desgrane del trigo, mediante el constante golpeo de la espiga y del tallo de los cereales con garrotes lanzados por látigo. Aunque también hay especialistas que ligan su nacimiento con los tangos del camino granadinos.
Tomando esa base, Pastora Pavón Niña de los Peines lo recreó con especial expresión aportando así una nueva adaptación flamenca.
El Garrotín en compás de Tangos flamencos es cantado, bailado y tocado por toda la Península Ibérica, alcanzando gran éxito en la primera mitad del siglo XX; interés público que se mantiene aunque con menor intensidad hasta nuestros días.
Musicalmente el Garrotín desarrolla un variado juego melódico donde se alternan su salida preparatoria en los ocho tiempos de su compás, con estribillos de corta versificación y cuartetas octosilábicas, dando como resultado coplas de tercios muy valientes y atractivos.

EL GARROTÍN 
(Cante: Felipe Lara. Guitarra: Antonio López)
Tran, tran, treiro,
treiro, treiro, treiro, treiro, trán.El garrotín ,
el garrotán,
tiene origen asturiano,
de verdá (bis)

Yo quisiera un día tené,
para mi tranquilidá:
una casa es la montaña
y un barquito pa la mar.